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首頁 星海風(fēng)采 文化歷史

許多人都知道“星海”自1949年建廠以來已經(jīng)有75年的歷史了，但很少有人知道“星海”在建廠前還有一段“革命史”，這段歷史可以追溯到延安“魯藝”時(shí)期。

當(dāng)年在延安魯迅藝術(shù)團(tuán)擔(dān)任大提琴演奏員的張貞黻就是“星海”最久遠(yuǎn)的創(chuàng)始人，他當(dāng)時(shí)還是魯藝的音樂教員，也曾經(jīng)留學(xué)法國深造音樂藝術(shù)理論。1946年張貞黻在延安交響樂團(tuán)任副團(tuán)長，盡管革命工作、演出任務(wù)都很繁忙，但是，研究與制作樂器的愿望和決心始終也沒有動(dòng)搖過，即使在行軍途中，他也扛著琴板和木料，一有空閑就堅(jiān)持做琴。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的條件很艱苦，在解放區(qū)根本買不到琴，只有自己做。當(dāng)時(shí)的文藝戰(zhàn)士珍惜自己的樂器，比自己的生命還重要，日夜不離身，走到哪里帶到哪里，生怕樂器被破壞。一旦樂器出現(xiàn)破損就很難修復(fù)。文藝戰(zhàn)士沒有了樂器，就等于戰(zhàn)士失掉了武器。張貞黻深知這一道理，也最能體會(huì)文藝戰(zhàn)士的心情。于是，在百忙中他潛心鉆研樂器的修理和制作，千方百計(jì)地購買和制作生產(chǎn)樂器的各種工具。他最擅長制作提琴，經(jīng)他制作的小提琴、大提琴，不斷充實(shí)到交響樂隊(duì)的演出中。
當(dāng)時(shí)在延安堅(jiān)持革命斗爭非常艱苦，有時(shí)遇到形勢嚴(yán)峻的時(shí)候，部隊(duì)還要進(jìn)行緊急的轉(zhuǎn)移和疏散，為了輕裝前進(jìn)經(jīng)常還要拋棄和堅(jiān)壁一些東西和物資。特別是在胡宗南進(jìn)攻延安時(shí)，斗爭的形勢更加惡劣，但是不管怎樣轉(zhuǎn)移和疏散，不論拋棄什么、堅(jiān)壁什么，張貞黻總舍不得把做琴的工具和琴料堅(jiān)壁起來或扔掉。
1948年，當(dāng)時(shí)任華北人民文工團(tuán)副團(tuán)長的張貞黻在解放石家莊時(shí)，不幸因病去逝了。在他彌留之際還念念不忘中國樂器工業(yè)的發(fā)展，直到臨終時(shí)還囑咐他的戰(zhàn)友陳艾生說：“北平解放后，一定要辦起我們自己的樂器廠，如果我死了，你們無論遇到什么困難也要把這個(gè)事業(yè)堅(jiān)持下去，如果可能的話，將來你們要努力把全國所需要的樂器都生產(chǎn)出來……”這就是張貞黻臨終時(shí)留下的最后遺言。除此之外，他還留下了一把刨子、一把小提琴和一把大提琴。

1949年1月31日，北京和平解放，紅軍戰(zhàn)士陳艾生為實(shí)現(xiàn)張貞黻的遺愿，四處奔走，多方求助，反反復(fù)復(fù)地向有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)部門陳述要?jiǎng)?chuàng)辦樂器工廠的理由。1949年3月，中央有關(guān)部門批準(zhǔn)了陳艾生同志的申請，并責(zé)成管理中央機(jī)關(guān)事務(wù)的新中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)公司撥款人民幣10萬元（舊幣）作為開辦資金，將北京市東單冰渣胡同5號的一所小樓（共14.5間房屋）交給樂器廠作為廠房，組織上決定由陳艾生同志負(fù)責(zé)籌建，建成后隸屬華北人民文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)。批準(zhǔn)從新分配到文工團(tuán)的大學(xué)生中挑選一兩名助手。陳艾生選中了在北京從事鋼琴、管風(fēng)琴維修和調(diào)音頗有名氣的王來安師傅和北京師范大學(xué)分配到文工團(tuán)的大學(xué)生何匯泉開始籌建工作。
 1949年6月1日，樂器廠的前身“人民藝術(shù)服務(wù)社”正式建立，1950年初，華北人民文工團(tuán)更名為北京人民藝術(shù)劇院，以當(dāng)時(shí)清產(chǎn)核資的1570萬元作為投資，再由新中國供銷社投入1570萬元，雙方各出50%，工廠更名為“新中國樂器工廠”。星海公司就這樣誕生在革命音樂者的手中，伴隨著人民音樂家冼星海的雄壯歌聲走來，傳承著革命先烈的精神茁壯成長。